Pedralonga Estudios impulsa a súa proxección internacional asistindo a FOCUS 2025 e reforza o seu equipo con incorporacións crave

Tras o seu lanzamento oficial o pasado mes de setembro no Festival de San Sebastián, o novo hub de produción audiovisual galego Pedralonga Estudios pecha unha intensa axenda 2025 en eventos profesionais coa súa asistencia a FOCUS, a feira dedicada á creación, produción e promoción do contido de pantalla que reúne cada ano en Londres a produtores, servizos técnicos e responsables de rodaxe e financiamento de todo o mundo.

A presenza de Pedralonga Estudos no foro londiniense, cuxa undécima edición terá lugar o 8 e 9 de decembro, responde á estratexia de internacionalización do proxecto e á vontade de situar no mapa europeo a súa oferta de infraestruturas e servizos, liderada por Coruña Estudio Inmersivo (CEI), o estudio virtual con mellor equipamento técnico de España para rodaxes de cinema, televisión e formatos inmersivos.

Así o demostran algunhas das últimas producións que acolleu o complexo, entre as que se atopan varias escenas da longametraxe ‘Dímelo en secreto’, un Orixinal de Prime Vídeo producido por Vaca Films que adapta a segunda entrega da triloxía ‘Dímelo’, escrita pola autora superventas Mercedes Ron; ou as últimas campañas de Zara Kids para a súa nova colección de inverno ‘The winter project’ e de Pull&Bear, ambas as firmas do Grupo Inditex, que apostaron polas capacidades de produción virtual e integración dixital do CEI.

Reforzo do equipo: talento técnico e operativo clave

En paralelo, Pedralonga Estudios suma a dous perfís crave para a súa estrutura: Anxo Noya é o novo director técnico do complexo, mentres que Laura Pazienza asume a coordinación de produción.

Noya acumula unha longa traxectoria en contornas de produción e xestión técnica audiovisual desde que iniciase a súa andaina como técnico electrónico da televisión pública autonómica TVG. No 2000 fichou como director técnico de Voz Audiovisual, onde entre outros labores, foi responsable do deseño, implementación e explotación da cadea privada V Televisión. Todo iso contribúe á súa experiencia operativa e liderado na posta en marcha e explotación das instalacións técnicas do estudo.

Pola súa banda, Pazienza traballou en diferentes produtoras de animación e estudos de VFX como O Ranchito, Antaruxa ou Undodez. Nesta última asumiu a dirección de produción das series infantís ‘Bibopalula’ (2024), ‘Bechos T2’ (2025) e ‘Pipo’ (2025). Habitual de mercados como Annecy-MIFA, Series Mania Forum ou Mipcom, a súa incorporación reforza a capacidade de Pedralonga Estudos para xestionar proxectos complexos e ofrecer servizos integrais a produtoras que busquen estudios e soporte técnico en España.

Dado que moitos produtores aínda non tiveron a oportunidade de traballar nun estudo inmersivo, o equipo de CEI está a dedicar un esforzo constante a acompañarlles nese descubrimento con demostracións reais e exemplos prácticos que mostran como esta tecnoloxía encaixa en calquera formato audiovisual (cinema, series, publicidade, animación,  e-games ou contidos de marca) e como se pode recrear calquera contorna, xa sexa histórico, cotián, futurista ou natureza salvaxe, entre outros.

José Manuel Deus, director xeral de Pedralonga Estudios, explica que “á maioría dos produtores ensinámoslles dous ou tres exemplos para que vexan o potencial real de CEI e entenden enseguida que poden producir máis rápido, con mellores resultados e cun aforro moi significativo. Podemos recrear practicamente calquera contorna ou época, e traballamos con proxectos e orzamentos moi diversos. Canto antes podamos entrar nun proxecto, idealmente desde guión, maior é o impacto en eficiencia de tempo e diñeiro, cun estándar de calidade difícil de igualar. Moi poucos centros europeos achéganse ao que CEI pon ao dispor da industria audiovisual.”

Coa incorporación dos seus novos executivos e a confirmación do seu calendario internacional, Pedralonga Estudos afianza a súa folla de roteiro como centro produtivo de primeiro nivel no mercado audiovisual europeo grazas a vantaxes competitivas como a eficiencia de custos (con aforros de ata o 65%), as súas altas capacidades técnicas de produción híbrida (virtual e convencional) nun mesmo ecosistema, ou a súa infraestrutura de gran capacidade deseñada para albergar producións de calquera xénero e atender rodaxes de alcance global, impulsando a competitividade e o crecemento do audiovisual galego.